Chìm đắm trong phim với hệ thống âm thanh JBL Cinema Sound

Một số diễn giả bắt đầu giao tiếp ngay lập tức. Mười giây sau khi khởi động những chiếc JBL này, tôi đã rất say mê. Trước khi thiết lập chúng, tôi mới xem được nửa đĩa đầu tiên trong bộ bốn đĩa khó tìm của Vladimir Feltsman The Well-Tempered Clavier của Bach. Vừa sắp xếp lại hệ thống tham chiếu của mình để có lợi thế về hình ảnh và âm thanh tốt hơn, tôi không muốn tháo nó ra một lần nữa, nhưng nhiệm vụ được gọi. Các loa Cinema Sound chỉ đơn giản là bắt kịp vị trí mà các loa tham chiếu của tôi đã dừng lại. Chúng nghe có vẻ trung tính, đáng kể và có thể theo kịp cả động lực thay đổi của bản ghi và vẻ đẹp mượt mà của nó.

chỉ vì một chiếc loa đã biến thành một hình dạng dễ chịu không có nghĩa là nó sẽ nghe hay. Tháp mỏng hiếm khi di chuyển tôi. Thông thường, chúng nghe có vẻ mỏng. Điều có thể tạo nên sự khác biệt trong vỏ của loa Cinema Sound là những gì bên trong tháp.

JBL đã trang bị cho Cinema Sound cái mà họ gọi là cấu trúc động cơ HeatScape để tản nhiệt trong quá trình phát ra âm lượng lớn. Họ sử dụng nam châm Neodymium, loại nam châm không hề rẻ, ở cả hình nón và mái vòm. Các loa trầm được làm bằng PolyPlas, một loại sợi cellulose được phủ polyme và chúng nằm trong cả tháp và trung tâm để xử lý công suất tốt hơn. Các loa tweeter là lớp phủ titan của JBL—đó là titan được lắng đọng trên chất nền GE Ultem nhẹ. Titanium (nhiều lớp hoặc không) là một truyền thống của JBL. Bất kể loa JBL được lồng tiếng như thế nào, nó luôn có âm bổng “tôi có thể nhìn thấy hàng dặm” trong trẻo như bầu trời xanh. Những vật liệu này sẽ quen thuộc với bất kỳ người yêu thích JBL nào, nhưng hiếm có JBL nào khéo léo triển khai chúng trong một chiếc loa đẹp như vậy.

Này, chúng không nặng, chúng là loa của tôi

Với trọng lượng 17 pound, tháp CST55 không nặng, đó là một tin tốt trong thế giới thực, nơi mọi người phải phủi bụi và hút bụi. Vỏ của nó được sơn bằng ván sợi, không phải nhôm ép đùn được sử dụng trong một số loa cao cấp hơn có cùng hình dạng (như Cascades từ thương hiệu chị em Infinity). JBL đã thiết kế mặt trước của phần màu bạc/xám uốn quanh mặt sau bằng một vách ngăn màu đen có độ bóng cao. Lưới tản nhiệt màu đen chiếm ít hơn một nửa vách ngăn, để lại một dải màu đen bóng dài có thể thu ánh sáng trong phòng. Đó không phải là vấn đề đối với tôi—tôi chỉ sử dụng đèn nền phía sau bộ màn hình phẳng của mình và phủ bóng đèn cho hệ thống chiếu trước của mình.

Ở phía sau là một cổng cao 3,5 inch hình bầu dục. Bạn có thể nhìn thấy vật liệu giảm xóc polyester kéo sợi, màu trắng, mờ bên trong nó và thậm chí có thể chạm vào nó bằng ngón tay. Chân đế—một vật dụng cần thiết với một chiếc loa cao và thanh mảnh—được hoàn thiện bằng vật liệu đen bóng giống như vách ngăn phía trước. Bài viết ràng buộc là trên cơ sở, không phải cột.

Các trụ liên kết mạ vàng không chấp nhận phích cắm hoặc chốt hình quả chuối, chỉ để lại vấu thuổng và dây trần là những lựa chọn duy nhất. Dây trần, lựa chọn cuối cùng của tôi, rất phức tạp vì các trụ cách nhau chưa đầy 0,125 inch. Trung tâm CSC55 đi kèm với các trụ liên kết năm chiều thông thường hơn.

CSS10 sub tiếp tục phối màu hai tông màu với mặt trên và mặt trước màu đen, được ngăn cách bởi một cạnh cuộn đặc biệt và các mặt bên màu xám. Đó là phụ ngân sách đẹp nhất mà tôi từng thấy. Một cổng 4 inch loe ra ở phía trước, trong khi trình điều khiển 10 inch bắn xuống sàn. Không có kiểm soát chéo; phân tần được cố định ở 80 hertz bằng cách sử dụng các đầu vào cấp dòng.

Thắp lửa trại, Pippin

Khi tôi bắt đầu chạy thử 10 rãnh thử nghiệm hàng đầu của mình, hiểu biết của tôi về hệ thống Âm thanh Rạp chiếu phim ngày càng sâu sắc và tôi phát hiện ra rằng nó không hoàn toàn là bản sao của Paradigm Reference Studio/20 của tôi. Đầu cuối rất gần, có nghĩa là gần với ý tưởng hoàn hảo của cá nhân tôi. Dải trung được điêu khắc tương tự, vì vậy tất cả các giọng nói quen thuộc đều phát ra với các cạnh, âm sắc và độ động phổi quen thuộc của chúng. Âm trầm phía trên ít hung hãn hơn một chút, vì các tháp 5 inch nhường chỗ cho loa phụ và tôi nghĩ JBL đã đưa ra quyết định đúng đắn ở đây. Phần phụ có đủ âm trầm thấp để di chuyển để tiêu diệt và không gây khó chịu trong thời gian còn lại.

Không ai yêu thích các cảnh hành động của Chúa tể của những chiếc nhẫn (một tài liệu tham khảo có giá trị khác) sẽ phản đối cách Âm thanh Điện ảnh xử lý nhạc nền DTS, với các cuộc bao vây, trận chiến, sinh vật la hét trong không trung và những sinh vật nặng hơn nện xuống đất. Tuy nhiên, cảnh yêu thích của tôi là đốt lửa trại, một thời gian nghỉ ngơi sau tiếng ồn dữ dội trong The Return of the King. “Hy vọng được thắp lên,” Gandalf của Ian McKellen lẩm bẩm, điều mà chỉ một diễn viên Shakespearean mới có thể làm được. Khi ngọn lửa trại đầu tiên bùng lên, điểm số của dàn nhạc thắp lên một màn phô trương bằng đồng thau—một điểm sáng tuyệt vời cho các loa tweeter nhiều lớp titan—được nhấn mạnh bằng các dây cưa. Nó bắt đầu lặng lẽ và xây dựng một cách đáng kể khi hình ảnh kỹ thuật số trên cao bay từ ngọn núi này sang ngọn núi khác, từ lửa này sang lửa khác.

Bản nhạc metal-video ca nhạc chủ chốt của tôi là “The Ocean” của Led Zeppelin, từ chuỗi Madison Square Garden của hộp DVD hai đĩa cùng tên (một lần nữa trong DTS). Jimmy Page chơi một cây đàn Les Paul trông giống hệt cây đàn guitar mà Gibson hiện đang bán trên các quảng cáo truyền hình của họ. (Tôi chắc chắn rằng của anh ấy là đồ cổ điển và đắt tiền kinh khủng.) Tiếng guitar riff khiến tai ngoài của tôi hơi gợn lên ở mức 95 decibel và âm đầu không gây khó chịu vì có quá nhiều loa quá sáng sẽ khiến âm thanh đó phát ra. Khả năng xử lý công suất rất ấn tượng và tôi thực sự có cảm giác về âm thanh của đấu trường bên dưới sự hỗn loạn vui vẻ. “Enter Sandman” của Metallica, chiếc bẫy ruồi Venus của tôi dành cho những người nói sáng, tỏa sáng mà không chói mắt.

Ca khúc chủ đề Everything Must Go của Steely Dan bắt đầu bằng tiếng vòi sen bộ gõ kim loại nghe có vẻ đặc biệt ấn tượng trên nền nhạc vòm của bản phát hành DVD-Audio. Nó trở nên hơi mềm, đúng như cách tôi thích. Khi giọng hát bước vào, thật dễ dàng để tưởng tượng Donald Fagen hát hết mình trước micrô, có lẽ là nhắm nghiền mắt. Tiếng guitar của Walter Becker nhảy múa trong các kênh âm thanh vòm, và mặc dù tôi thích chúng lơ lửng giữa phía trước và phía sau, nhưng anh ấy là kiểu nghệ sĩ guitar có thể đến gần mà không khiến tôi cảm thấy khó chịu. Rãnh là tốt; để làm cho nó tốt hơn, bạn phải chuyển lên mức phụ có bốn con số.

Tôi muốn kết thúc ở nơi tôi đã bắt đầu, với một bản thu âm piano và với một dàn nhạc không bị ràng buộc vào một bộ phim chuyển động. Sự lựa chọn hợp lý lại là một tác phẩm cũ được yêu thích khác, bản concerto dành cho piano đầu tiên của Tchaikovsky do Stanislav Ioudenitch chơi cùng với James Conlon và Dàn nhạc giao hưởng Fort Worth, từ Cliburn: Playing on the Edge, một bộ phim tài liệu về Cuộc thi piano quốc tế Van Cliburn lần thứ 11. Bản ghi âm Dolby Digital 5.1 tận dụng tối đa kênh trung tâm và mang đến một loạt các động lực từ thì thầm đến tăng ga tối đa. Cả sự dữ dội của màn trình diễn piano và kết cấu của các đoạn giao hưởng ở mức độ thấp đều được các diễn giả thể hiện tốt. Đây là chiếc đĩa đã khiến tôi say mê chiếc đầu thu A/V tham chiếu Rotel RSX-1065 của mình và việc nghe lại nó qua JBL giống như một tuần trăng mật thứ hai.

Tôi có thể nói gì khác? Nếu bạn muốn một bộ loa phù hợp với âm nhạc, phim ảnh và không gây chướng mắt, thì điều này sẽ phù hợp, và sau đó là một số.

Điểm nổi bật
• Họ gầy nhưng âm thanh tuyệt vời
• Giao diện thế hệ tiếp theo cho màn hình thế hệ tiếp theo
• Towers, center, sub (không có loa bookshelf)